世事紛紜，悉如風吹，惟有溫暖的情感不會隨風散。友情和親情，像是生活里的兩束光，不知不覺已兩相融會，畫家李學明先生寫下的這篇文字，清如泉水，暖如惠風，我們從中得以了解他和李方玉先生的多年交往。

　　——編者按

　　我與方玉兄

　　文：李學明

　　歲月如逝，韶光不再。五十多年的時光像水一樣的去了。如今，三腳兩腳地就走到了眼前，我已過了古稀，而方玉兄則已迫近耄耋之齡。

　　方玉兄比我大九歲。

　　其實，若按“五四”新文化以來文人之間的禮節來說，稱方玉為兄是不恭的，是不夠禮數的。然而，從認識方玉兄那天起，父親就讓我叫兄，也就一直這樣稱呼了。

　　在過去的很多年里，我一直認為方玉兄是莘縣人。原因是莘縣城里很多人都知道他，說他、談他。特別是喜歡寫字、畫畫的同行，總覺得能與他相識，是一種自豪，是一種體面。

　　我父親和方玉兄的父親年輕時曾一起共事，二人交好，親如兄弟。方玉兄的父親是一位忠厚長者，我當恭恭敬敬地呼為尊翁。

　　忽有一日，父親把我帶到了方玉兄面前，父親囑我叫哥。尊翁則說：“這是你兄弟，你要好好待他?！敝钡饺缃裣肫鹱鹞痰倪@句話，仍然讓人感到一種父愛般的溫暖。

　　方玉兄那時正值盛年，意氣風發里透出一種溫文爾雅，氣度溫良而親切。從我第一次站在他身邊看他畫速寫起，就知道我之前的路子已經走歪了。他畫，也讓我畫，我畫時他在一邊認真地看，我下筆羞澀，畫不成個，于是，他還是讓我看他畫，我一時明白了速寫是這樣下手的。

1986年初春，李方玉（左）和李學明一起應邀于淄博作畫時留影。

　　上世紀七十年代，我在曲阜師范大學藝術系讀書。那時交通極不便利，從莘縣到曲阜須在聊城倒一次車先到濟南，然后坐火車到兗州，從兗州再倒汽車才能到達曲阜。

　　一個寒假里，我坐火車到了濟南，買了第二天回聊城的車票。寄存好行李，搭公共汽車去博物館見方玉兄。當時的博物館在現在的齊魯醫院那個位置，大門破舊且低矮。我在畫室里見到了方玉兄，那時他剛從浙美歸來，筆下畫的是純正的浙派風格。他畫的人物，用筆揮灑自如，用色艷而不俗，格調清新淡雅，人物活潑潑地動人。他當時送了我兩幅畫，其中一幅是哈薩克少女。那少女的眼睛畫的極為精妙，瞳孔是透明的，澄明清澈，活的一般。

　　看他畫完已是晚飯時候，他把我領到他的宿舍，他去食堂打飯。這是一間很大的房子，是一間老房子，記得地板是木頭的，走在上面咯吱咯吱的響。飯后，二人在燈下還說了一些與畫畫有關的人和事，然后我們倆就擠在一個床上，抵足而眠。如今思來，當時似乎有那種“仍溫同被榻，共對一爐灰”的意味。

　　回到家后，我放下行李便迫不及待地拿出方玉兄的畫臨摹，用鉛筆先在窗子上拷貝下來，然后再落墨。但怎么也畫不出那種味道來。從此我知道了，畫國畫不僅要得形，另外還要在錘煉筆墨上下功夫。

　　又一個暑假，我又去見方玉兄，恰好浙美的周滄米先生在他畫室里作畫，我一時激動起來。周先生一頭銀發，人很和藹，風度蘊藉，一種高人風致。他畫牛也畫人物，我當時覺得他畫畫用筆痛快淋漓，粗中有細，一揮而就，真有那種“當其下筆風雨快，筆所未到氣已吞”的氣勢。我看得發了呆，出了神。后來他還給我畫了一幅牧牛圖。

　　又有一次來見方玉兄，那時他已有了兩間西屋，但房子很矮小。他有三個孩子，一家五口人，家里滿當當的，空間很小。然而，他依舊執意讓我住在家里，吃在家里，我只好從命。那一次他領著我拜訪了黑伯龍、柳子谷、王天池先生。見黑伯龍先生好像是在藝術學院，他穿了一身的黑，因為他正要出門，所以談了一會也就散了。柳子谷先生住在共青團路一個大雜院里，房子低矮狹窄，真是僅可容膝。不僅屋小，且光線昏暗，白天就要拉著燈。我當時想，這樣的大畫家竟住在如此擠巴的房子里，心里一時不知什么滋味。王天池先生住在青年西路路東的一個雜院里，他仙風道骨，從容而儒雅，一種神仙骨相。先生見我們來很是高興，他熱情地讓屋里的一個小男孩給我們倒水。談笑片刻后，便走到畫案前拿起畫筆給我畫了一幅荔枝蜻蜓圖。他是齊白石的路子，用筆很簡，下筆很狠、也很辣。

　　見過這三位先生，他們都給我留下了極深的印象，在我的繪畫生涯里，從此便伏下了一種無形的動力。

　　在五十多年的時光里，在繪畫上，在做人上，方玉兄一直是我學習的標桿。他對老人的孝敬，對姊妹的關愛，對朋友的真誠，對繪畫的敬業，都給我留下了很深的印記，從他身上我受到了諸多的啟迪和教益。

　　更令我難忘的是，我一生能以畫畫安身立命，方玉兄在這當中起了很大的作用。因為在我人生的幾道關口，我父親都是先與他商量，聽聽他的思路和建議，然后才作出決定。多少年來，我一直覺得自從父親把我領到方玉兄面前的那一刻起，方玉兄真的就把我當成了他的小兄弟。這種情誼一直溫暖著我，鼓勵著我，從我初出茅廬到嚢筆江湖，再到刮垢磨光，一路走來，方玉兄的所作所為都是給了我一種潛移默化的加持。

　　我是有福的，我的福氣是剛踏入畫畫這個門檻的時候，便遇上了這樣的良師益友。

　　這也算是一種緣，這種緣是我的父親和尊翁給結的。這是上一輩人交好的結果，是他們給積下的福澤，有了他們的厚誼，才有了我與方玉兄的情意。這種情誼，當是世間常說起的世交吧。然而，這種古風如今已經落寞了，人與人之間的情感似乎也寡淡了許多，這是否與這個時代有關。但是，方玉兄一直堅守著這種古風，可見方玉兄做人的純樸與厚重。

　　方玉兄畫路很寬，山水、花鳥、人物都畫。中年后專攻花鳥，更鐘情墨竹。他的墨竹獨立于世間。畫竹之外。我用我法畫意中之竹，心中之竹。故而形成了他獨特的墨竹畫風，在省內外影響很大。

2010年5月，李方玉與李學明于畫家村李方玉竹屋居品茗論藝。

　　方玉兄晚年在城郭外有一小院，院中有小圃，春來埋種，夏時始獲。也仿佛昔時齊白石先生那樣，種菜當花看。閑居此間，饑來食圃中青蔬，困來臥蕉蔭佳處，興來寫新篁三兩枝，此種日子亦可謂神仙一流人物。

　　孔子的學生孟子曾有三樂之說，其中一樂便是：“得天下英才而教育之?！狈接裥值娜似泛退嚻犯姓倭艘慌鸁釔劾L畫的青年才俊，紛紛奔來拜其門下。如今，已是桃李滿天下。

　　不久前，方玉兄與門生有一個聯展，我有幸作為特邀嘉賓參加了這個展覽。說實在我才真是一個學生，一個老學生。我覺得我在方玉兄身邊的時光，比眼前的這批門生在老師身邊的時間都要長，都要早，我真正的是方玉兄的學生，只是沒有跪下磕頭而已。

　　世事紛紜，悉如風吹，一切都是過眼云煙。人生一輩子干什么的都有，這才叫社會。從事筆墨的人，雅致的叫法是創作，也算是一種創造，這種過程是在一張白紙上，畫幾筆涂幾下這便是畫，這種創造弄好了，還能讓人求、讓人稀罕，最要緊的還能使自己的心思有個靠頭，也就是給自己的靈魂尋了個著落。

　　方玉兄畫里有了這個靠頭，我的畫里似乎也有。

　　我畫里之所以能尋到這個靠頭，是與方玉兄半個多世紀以來給我的幫助分不開的。

　　甲辰年春于祉園

  （通訊員：于笑顏）